《我仍在此普通话版》是2024年上映的历史传记题材，由费尔南达·托里斯、费尔南达·蒙特内格罗、赛尔顿·梅罗主演。故事的开篇是1971年的巴西，尤妮斯·派瓦和丈夫鲁本斯带着五个孩子，住在临海小镇一栋铺着木质地板的老房子里，日子过得安稳又热闹。鲁本斯是当地小有名气的左翼记者，平日里总抱着打字机写文章，为底层民众发声，家里的餐桌上永远热着刚煮好的咖啡，孩子们围着桌子争抢刚烤好的面包，墙上挂着的全家福里，五张稚嫩的小脸挤在父母身边，每一张都笑得明亮。尤妮斯当了十几年全职主妇，把所有心思都扑在打理家庭、照顾孩子身上，她以为这样热气腾腾的日子会一直过下去，直到那个没有任何预兆的深夜，几辆没有牌照的黑色轿车停在了家门口，一群穿着便装的人踹开房门，当着她和孩子们的面，把鲁本斯强行带走，连一句解释都没有留下。从那天起，尤妮斯的世界彻底塌了一块。她抱着最小的孩子，牵着几个半大的儿女，跑遍了城里所有的警局和相关部门，得到的全是冷冰冰的“查无此人”。她不肯就这么放弃，托遍了所有认识的朋友打听消息，甚至自己跑到军方的办公地点门口守着，就为了能问出丈夫的下落，可等来的不是威胁警告，就是被人强行推搡着赶出门。没过多久，她自己也被秘密逮捕，关进了不见天日的牢房里，遭受了非人的对待，可哪怕在最艰难的时刻，她也始终咬着牙不肯屈服，不肯在那些捏造的认罪文件上签字，更不肯按照对方的要求，污蔑自己的丈夫和他的理想。被释放之后的尤妮斯，没有时间沉湎在痛苦里，五个孩子的生活重担完完全全压在了她一个人的肩膀上。她卖掉了家里不少值钱的东西，省吃俭用把每一分钱都花在孩子身上，白天打零工赚钱养家，晚上等孩子们都睡熟了，就坐在昏黄的台灯下，一页页啃完厚厚的法律书籍，一点点学着整理丈夫失踪的所有线索，把每一个相关的人名、每一条细碎的线索，都工工整整记在厚厚的笔记本里。身边的人都劝她算了，说这么闹下去只会给家里招来更多麻烦，可尤妮斯偏不，她知道丈夫不是凭空消失的，那些被掩盖的真相，总得有人站出来把它挖出来。她从一个连家门都很少出的家庭主妇，慢慢变成了能独自站在法庭上据理力争的人，她联合了其他同样失去亲人的家属，一起四处奔走申诉，哪怕一次次被拒之门外，哪怕收到过无数次死亡威胁，也从来没有停下脚步。几十年的时间一晃而过，孩子们都慢慢长大成人，有了自己的工作和家庭，尤妮斯也从当年那个眼神清亮的中年妇人，变成了头发花白的老人。她手里的笔记本换了一本又一本，攒下的申诉材料堆得比桌子还高，她从没有放弃过寻找丈夫的下落，哪怕身边不少当年一起抗争的人都已经选择了妥协，她还是守着那栋老房子，守着墙上已经泛黄的全家福，继续往相关部门递交申请。终于在几十年后的一天，一份迟到了太久的死亡证明，终于交到了她的手里，上面清清楚楚写着鲁本斯的名字，和当年他遇害的具体日期。尤妮斯捧着那张薄薄的纸，坐在客厅的旧沙发上，眼泪顺着布满皱纹的脸颊慢慢往下掉，她等了大半辈子的答案，终于在这一刻有了着落。她没有歇斯底里地痛哭，也没有大声控诉，只是轻轻把那张证明放在丈夫当年用过的打字机旁边，看着窗外照进来的阳光，脸上露出了释然的微笑。这一场横跨了半个世纪的漫长抗争，没有轰轰烈烈的戏剧化场面，全是藏在一日三餐里的坚持，藏在无数个深夜台灯下的执念，一个普通女人用自己一辈子的时间，守住了真相，也守住了自己和家人的尊严，她用最温柔也最坚韧的方式告诉所有人，哪怕经历了再多的苦难，她也始终站在这里，从来没有离开过。