《天国与地狱》由三船敏郎、仲代达矢、香川京子与三桥达也主演，1963年出品，是一部融合悬疑、警匪与阶级批判元素的日本剧情片。故事从权藤金吾坐在自家客厅里跟一帮董事拍桌子讲起，他是国民鞋业的专务，白手起家爬到今天这个位置，手底下管着几千号人的饭碗，可公司那帮人只想做便宜货赚快钱，把鞋底削薄一寸、皮料换次一等的，反正穿在脚上的人看不出区别。权藤不干，他拍着桌子说鞋子是要走路的，不是摆着好看的，那帮人听完互相看了一眼，心里已经有了罢免他的主意。权藤早就知道自己在董事会里是少数，他暗中把全部家产抵押出去，准备来一场杠杆收购把公司夺回来，钱已经凑齐了，就差最后签字。偏偏在这个节骨眼上，电话响了，对面的人说他的儿子纯被绑了，要三千万赎金。权藤整个人僵在那里，手攥着听筒，脑子里翻来覆去只有那一张脸。可没过几分钟，纯从外面跑回来了，满身是土，手里还攥着一根树枝。权藤还没来得及松一口气，司机的老婆冲进来哭着说，进一不见了，进一是司机的儿子，跟纯一般大，两个人天天在一块儿玩。绑匪搞错了对象，把司机的儿子当成了老板的儿子。第二通电话打来的时候，绑匪自己也承认绑错了人，可赎金一分不能少，三千万，一分不能少。权藤站在客厅中间，左边是司机两口子跪在地上求他，右边是电话那头等着他签字的收购合同，那笔钱是他拿房子、拿地、拿这辈子所有东西换来的，付了赎金，收购就完了，公司没了，家也没了。他把自己关在书房里坐了一整夜，天亮的时候走出来，跟警察说，钱他付。交付赎金的场面拍得又紧又狠，权藤拎着两只装满现金的箱子坐上火车，按照绑匪的指令一节一节车厢地走，火车在铁轨上咣当咣当地响，他的眼睛一直盯着窗外，汗顺着脖子往下淌。钱从火车上扔下去，被摩托车接走，在人群中转了几道手，最后消失在波多黎各日游行的队伍里。进一被放回来了，孩子没受伤，可权藤什么都没有了，董事会把他踢出去，债主堵在家门口，他连那栋房子都快保不住了。刑警户仓带着一帮人顺着赎金的下落一寸一寸地摸，他们从绑匪打过的电话查起，从被丢弃的车辆查起，从一对吸毒过量死在绑架地点附近的男女查起，线索越收越紧。绑匪叫竹内银次郎，是个医生，家里开着诊所，日子过得体面，可他心里烧着一把火，他恨有钱人，恨那些坐在高处拿别人的命当筹码的人。他策划这场绑架不是为了钱本身，他是想看看权藤这种人在钱和人命之间会选哪一样，他赌权藤不会付，可权藤付了，竹内拿到钱之后反而更恨他，因为权藤的举动证明了他自己做不到的事。户仓把竹内堵在诊所里，竹内跑上火车想逃，在车厢里跟权藤撞了个正着，两个人隔着过道站着，竹内的手在抖，权藤的脸上什么表情都没有，火车进站的时候竹内被按在了地上。竹内被判了死刑，临刑前他要求见权藤一面，两个人隔着玻璃坐着，竹内说了一句话，他说他恨权藤这种人，住着好房子，穿着好鞋子，走在路上连头都不低一下，可他这辈子连一双好鞋子都没穿过。权藤看着他，沉默了很久，最后说了一句，你的鞋子太挤了。整部《天国与地狱》的看点不在于绑匪有多难抓，也不在于赎金交付的过程有多惊险，它真正抓住人的地方是权藤这个人从头到尾都没有把自己当成英雄，他付赎金的时候想的不是道德，他只是看见司机老婆跪在地上的那张脸，他没法把那双眼睛从脑子里赶出去，他付完钱之后站在空荡荡的客厅里，那种被掏空的安静比任何台词都重。三船敏郎把权藤身上那种硬挺底下压着的疲惫演得几乎不需要表情，他坐在火车上攥着箱子的时候背是直的，可眼睛里的东西已经塌了半边。仲代达矢的户仓是整部片子里唯一还相信规则的人，他追案追得一丝不苟，可当他最后站在监狱外面看着权藤走进去的时候，脸上的表情复杂得说不清是敬佩还是怜悯。这部电影适合喜欢黑泽明作品、愿意在一桩绑架案里看到一整个社会切面的人，也适合那些对贫富差距和人性困境有感触的观众，天国与地狱这四个字在片中没有出现过一次，可权藤和竹内隔着玻璃对视的那一眼，已经把这两个词摆在了所有人面前。