《爱欲四部曲3》由拉迪卡·艾普特、康柯纳·森·沙尔玛、阿娣提·拉奥·希达里、阿里·法扎勒、拉狄卡·马丹、古尔法特·皮尔扎达、阿布舍克·班纳吉、维贾伊·瓦尔马、悉塔尔特主演，维克拉马迪亚·莫特文、基兰·饶、沙昆·巴特拉、维夏·巴德瓦杰四位导演各执导一段，2026年播出，是一部印度印地语单元选集剧情片。四段故事彼此独立，没有共同卡司，也没有串联情节，仅以一个主题和同一发行日期为纽带，叩问欲望与真心的边界，照见现代印度社会里被习俗所围困的情欲、隐秘的思念与未被言说的渴求。第一段由莫特文执导，开场是帕德玛和赫曼特的十五周年结婚纪念派对，帕德玛的挚友肖纳利和丈夫德本杜也在场。两对夫妻表面上相处融洽，但帕德玛和肖纳利都在各自的婚姻里感到一种说不出口的干涸。帕德玛每次想靠近赫曼特，对方都在刷手机看搞笑视频；肖纳利想让德本杜从电脑前抬起头来，得到的永远是一句敷衍。她们一起追一部叫《摇摆》的韩剧，剧里的主角夫妻通过交换伴侣来重新点燃激情，肖纳利从中得到灵感，提议两家人去坎达拉度个周末，按照她的设想，肖纳利接近赫曼特，帕德玛和德本杜相处。帕德玛觉得这个计划荒唐，但最终还是点了头。到了酒店之后事情很快偏离了剧本，帕德玛看着赫曼特和肖纳利相处时的样子，嫉妒像一根刺一样扎进来，她故意告诉肖纳利赫曼特喜欢听着加扎尔喝威士忌，肖纳利照做之后赫曼特却起身离开了房间，因为加扎尔让他想起虐待过他的父亲。肖纳利意识到被帕德玛摆了一道，两人当面对峙，各自说出了心里那些没有被满足的东西。赫曼特的一场意外事故让这个周末的幻想彻底碎了，帕德玛和赫曼特在混乱之后反而找回了一点久违的亲近，而肖纳利最后和酒店员工大卫跳了一支舞，那段舞的结尾导演没有给出明确答案，只是一个女人在一段她亲手发起却无法控制的局面里，第一次没有试图去掌控什么。第二段由基兰·饶执导，故事发生在孟买。卡兰是送披萨的，丽莎是做美甲的，两人在一次送餐中相遇，吸引来得很快也很亮。但卡兰身后藏着一桩见不得光的生意，他的双胞胎兄弟阿尔琼也被卷进了这场越来越复杂的骗局里。丽莎不是那种站在别人的故事里等着的女孩，她后来做的事情表明她对卡兰的欲望慢慢变成了一种属于她自己的东西，一种可以用来撑起她想要的生活的力量。这段故事在四段里最轻，也最薄，但饶拍出了那种孟买街头年轻人身上特有的生猛劲儿，欲望在这里不只是亲密，更是一种往上走的燃料。第三段由沙昆·巴特拉执导，是四段里情感分量最重的一段。阿里·法扎勒和拉狄卡·马丹演一对已经决定分开的夫妻瓦伦和赛妮，但他们没能把身体也分开。巴特拉说他想拍的是那些人们不太确定自己在感受什么、也不太知道该怎么理解这些感受的关系。这段故事就泡在这种不确定里，两个人已经走到了尽头，却还在用最原始的方式维持着某种连接，那种连接既不是爱也不是恨，是一种没有办法干脆切断的东西。赛妮和瓦伦之间的每一次靠近都带着一种奇怪的对峙感，好像谁先承认自己还在乎谁就输了，但谁也没有真正赢过。第四段由维夏·巴德瓦杰执导，也是整部电影里气质最不同的一段。时间被拉回1980年代的海得拉巴，阿娣提·拉奥·希达里演的赛拉是一个研究曼托的文学学者，本来走在一条正经的学术路上，却在一次偶然中撞见了街头流传的廉价情色读物。那些文字粗糙、直白、毫不遮掩，却让赛拉看到了另一种写作的可能。她开始偷偷写自己的故事，把那些她从来不敢说出口的幻想一个字一个字地落到纸上，最后写成了一本叫《秋尔布里·贝古姆》的书，署名“拉西里·贾安”。书出版之后流传开来，赛拉的生活也跟着变了形状，她那个本来在婚姻里不太起眼的丈夫巴德鲁在故事结尾拿着她的书，说这本书所有丈夫都应该读一读，赛拉站在旁边，脸上是一种很安静的得意。巴德瓦杰把这段拍得带着一种旧时代的温度，不是怀旧的感伤，更像是在说一个在八十年代偷偷写色情小说的女人，其实比很多正经作家都更诚实地面对了自己的欲望。《爱欲四部曲3》全片将近三个小时，四段故事各说各话，没有互相呼应，也没有试图汇成什么统一的结论。莫特文用喜剧的方式拍中产婚姻里的疲惫，饶用街头故事讲欲望和生存的关系，巴特拉扎进分手之后那种黏稠的情感泥潭，巴德瓦杰则给了整部电影一个足够轻快也足够有劲的收尾。对于一直在追这个系列的观众来说，第三部没有丢掉它一贯的坦诚，只是把坦诚放进了四种完全不同的温度和质地里面。对于头一回接触的观众来说，任何一段单独拿出来看也都能站得住，合在一起就是四个不同的人在说同一件事的不同侧面。片名《爱欲四部曲3》里的那个“3”不只是续集的编号，也像在说欲望这件事永远有下一个版本，永远有下一个说法，永远有人还在试着把它讲清楚。