《河神之渡阴》由景研竣、加奈那领衔主演，张钧涵、淳于珊珊、黄昊玥特别出演，张涛执导兼编剧，2026年上映，是一部民国背景的民俗悬疑剧情片。故事发生在民国年间的天津卫，海河穿城而过，码头日夜喧嚣，各色人等在这片水陆交汇的地界上讨生活。郭得友还不是后来那个名震津门的小河神，他跟着师父在水上摸爬滚打，学了一身河门本事，深谙海河底下的暗流和岸上的规矩，对津门代代相传的阴邪民俗烂熟于心。海河沿岸突然不太平了，码头工人、戏班女伶、落魄书生接连遇害，死状蹊跷，坊间传得沸沸扬扬，都说是有阴魂作祟，绣鞋抬尸、纸人复活、铁链锁尸、鬼新娘还魂、鬼娃倒头饭、活阴差死亡预言，一桩接一桩的怪事压得整座城市人心惶惶。郭得友师徒被卷进了这摊浑水里。他查案的路数和旁人不一样，靠的是河门秘术，点烟辨冤，从旁人不敢碰的阴诡之处入手。与他搭档的是留洋归来的女医生夏莲，加奈那饰演的这个角色信奉现代实证医学，看什么都讲究证据和逻辑，对郭得友那套神神鬼鬼的做法一开始是不以为然的。两个人思维方式南辕北辙，一个往民俗秘术里钻，一个往科学实证上靠，撞在一起免不了磕磕绊绊。但案子越查越深，郭得友的河门直觉和夏莲的西医视角反而拧成了一股绳，玄学与实证两条轨道并行，互相补位，互相印证。多起命案看似各自独立，查到最后却发现线索不约而同地指向了同一个地方，天津卫首富沙家。《河神之渡阴》真正让人坐不住的地方在这里浮了上来。命案不是孤立发生的，死者之间有一条看不见的线连着，这些人活着的时候有一个共同的身份，都曾遭受过沙家的欺凌和迫害。码头工人被沙家榨干了血汗，戏班女伶被沙家少爷糟蹋后抛弃，落魄书生的功名被沙家用钱买断了路。法律在那个年月管不了沙家，衙门里的人见了沙家的帖子比见了亲爹还恭敬。受害者们没有别的路可走，他们选择了以暴制暴，用一条命换一条命的方式联手复仇。这个真相揭开的时候，整个故事的正邪界限变得模糊了。郭得友追查的凶手是一群被逼到绝路上的人，他们做过恶事，但那份恶是从更大的恶里长出来的。沙家手上沾着的人命比这些复仇者多得多，可沙家至今还稳稳当当地坐在天津卫首富的位子上。郭得友和夏莲在调查过程中一次次面对这种两难，他们要抓的凶手身上背着人命，但那些人命背后的冤屈又让他们没法简单地站在沙家那一边。留洋归来的夏莲原本带着一套清晰的善恶标准，可当她亲眼看到沙家做过的事，看到那些底层女性被困在强权里连喊一声都做不到的处境，她的那套标准开始松动。郭得友从小在海河边上长大，他比夏莲更清楚这片地界上什么人惹得起什么人惹不起，沙家的势力盘踞多年，牵扯着官面上的关系，动沙家等于捅一个马蜂窝。但他们没有退，郭得友点烟辨冤的功夫一桩一桩地拆解那些民俗灵异诡案，夏莲用医学知识检验尸体上的痕迹，两个人从理念相悖慢慢走到了携手并肩，海河诡局的每一层皮被他们一层一层地剥开。沙家那边也不是铁板一块。受害者的复仇行动让沙家内部乱了阵脚，有人害怕，有人想收手，有人还在硬撑着用更狠的手段把事压下去。这场暗流涌动的较量中，每个人的立场都在变化，善恶的边界随着真相的推进变得越来越难辨。一群长期遭受欺凌的底层女性成了故事里最核心也最令人揪心的存在，她们在强权构筑的绝境中隐忍了太久，蛰伏了太久，当她们决定不再忍下去的时候，那种决绝里带着一种让人没法轻易评判的沉重。《河神之渡阴》把津门独有的民俗氛围揉进每一桩凶案里，中式恐怖的压抑质感不是为了吓人而吓人，而是让那些民间旧俗变成笼罩全城的一层阴霾，让观众在玄乎其玄的诡象背后看到乱世里滋生的人性恶念和底层绝境里挣扎的众生相。对于喜欢民俗悬疑、硬核推理以及那种玄实双轨探案模式的观众来说，这部影片的吸引力在于它不只讲了一个案子怎么破，它讲的是在一个人命可以被随意碾碎的年月里，活不下去的人到底能做出什么事来。河神之渡阴，渡的是阴魂，照的是活人的心。